Série:

Etude Documentaire : Le Drapé – Le Baroque

Concepteur:

ORLAN

Executant:

ORLAN

Contexte théorique:

Démystifier la sainte : l'appropriation de cette « femme intégrée » est une manière d'évaluer la force de cette icône et de voir comment elle pourrait se transmettre par le travestissement. Tout comme la dénudation de cette figure sacrée, c'est une façon de dénaturer le mythe pour affirmer, selon ORLAN, le refus d'être mère et surtout, la volonté de devenir sa propre mère. Devenir sa propre mère signifie la disparition définitive et totale de l'héritage maternel dans ce qu'il a d'étouffant.

Effectuations:

Lieux:

Musée des Beaux-Arts de Nice Jules Chéret

Date de début:

1980

4 heures

Topologie:

musée/fondation

Contexte:

lors de l'exposition Sélection de la Biennale de Paris

Adresse:

33 avenue des Beaumettes

Nice

France

ORLAN | Étude Documentaire : Le Drapé – Le Baroque au musée des Beaux-Arts Jules Chéret, Nice (France), 1980

Synopsis / Description:

Capture vidéo de la performance d'ORLAN au musée des Beaux-Arts Jules Chéret, Nice.
Courtesy Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain (MAMAC) de Nice.
Numérisation réalisée par la Villa Arson, Nice.

Performances:

Étude Documentaire : Le Drapé – Le Baroque au musée des Beaux-Arts Jules Chéret, Nice (France)

Objets:

châsse de plexiglas, drapés, caisse de transport des oeuvres d'art, pain rouge et bleu, un tapis

Technique description référence:

châsse de plexiglas, drapés, caisse de transport des oeuvres d'art, pain rouge et bleu, un tapis

Description:

ORLAN se trouve à l'intérieur d'une châsse en plexiglas laissant apparaître son corps enveloppé dans les draps du trousseau, dans la châsse de plexiglas toujours. Les plis de sa robe baroque sont tendus par des fils de nylon qui sortent de la boîte transparente et que ses assistants peuvent tirer afin que les plis se déroulent et s'enroulent autour du corps de l'artiste. Ces mouvements de plissés sont retransmis sur des moniteurs vidéo. Le visage et les seins d'ORLAN sont peints en blanc.

Les assistants d'ORLAN sectionnent ces fils ; ORLAN, tout en dessinant un geste de désignation, se place sur une planche portée comme un cercueil et déplacée ensuite dans l'espace selon le parcours architectural. La procession est très lente.

Puis ORLAN se relève et commence à tourner sur elle-même, tout en déroulant les drapés qui entourent son visage et l'emmaillotement qu'elle porte dans ses bras. L'intérieur de cet emmaillotement est rempli d'un pain teint en rouge et bleu qu'ORLAN fend en deux et ingurgite, lui provoquant quelque fois des étouffements et des vomissements.

Le tissu déroulé se transforme en une longue traîne tendue dans l'espace. La chevelure d'ORLAN se dévoile alors ainsi que l'un de ses seins et prend une pose extatique.

ORLAN se met à quatre-pattes et marche sur un tapis, dans lequel elle s'enroule pour disparaître.