{"node_view":"\u003Carticle class=\u0022node\u0022\u003E\n  \u003Ch1 class=\u0022node-title\u0022\u003EBonjour Beau, Bonsoir Brummel\/ Bongo Ba, Bonsai Brahma\u003C\/h1\u003E\n\n  \n\n          \u003Csection class=\u0022field field-name-field-description field-type-textauthor field-label-above\u0022\u003E\n    \t\u003Cdiv class=\u0022field-label\u0022\u003EDescription\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\n        \u003Cdiv class=\u0022field-item even \u0022\u003E\u003Carticle class=\u0022filtred_html\u0022\u003E\u003Cem\u003EBonjour Beau, Bonsoir Brummel\/ Bongo Ba, Bonsai Brahma\u003C\/em\u003E est le titre joignant ces deux performances dont la premi\u00e8re sera une solo performance et la seconde, une s\u00e9rie d\u0027improvisations avec la participation d\u0027Isabelle Leygoute et Manuel Taraio. Chacune de ces pi\u00e8ces est autonome, mais elles s\u0027interp\u00e9n\u00e8trent l\u0027une l\u0027autre en tant que m\u00e9ditations sur l\u0027espace et le temps. Le pr\u00e9texte initial est la vie de l\u0027anglais Beau Brummel, inventeur du dandysme dont s\u0027est inspir\u00e9 Baudelaire dans la cr\u00e9ation du concept de fl\u00e2neur. Par ailleurs, indirectement, le dandysme, comme il a \u00e9t\u00e9 pratiqu\u00e9 par les officiers aristocrates de l\u0027arm\u00e9e anglaise, pendant la guerre p\u00e9ninsulaire, a influenc\u00e9 le comportement des \u00ab majos \u00bb Madril\u00e8nes du temps de Goya. Dans mes performances, je ne suis pas une m\u00e9thode \u00e9troitement documentaire ; j\u0027utilise surtout les moyens musicaux, po\u00e9tiques, plastiques et visuels pour exprimer quelques \u00e9v\u00e8nements \u00e9nigmatiques. Je voudrais cr\u00e9er, pour les spectateurs, un voile presque invisible de r\u00eaves (...) C\u0027est facile de moraliser et de condamner le dandy comme \u00e9tant un \u00eatre inutile. Je pense que le dandysme, comme Beau Brummel nous en a donn\u00e9 l\u0027exemple, est une des expressions du r\u00eave de libert\u00e9 de l\u0027homme, \u00e0 l\u0027\u00e9poque o\u00f9 les villes commen\u00e7aient \u00e0 cro\u00eetre, devenant de grandes m\u00e9tropoles, sous l\u0027impulsion de la premi\u00e8re r\u00e9volution industrielle. Peut-\u00eatre, en derni\u00e8re analyse, ce r\u00eave de libert\u00e9 est-il une illusion. N\u00e9anmoins, c\u0027est lui qui rev\u00eat l\u0027\u00eatre humain de dignit\u00e9 face \u00e0 l\u0027existence. Toutes les manifestations de ce r\u00eave \u00e0 travers l\u0027histoire mondiale m\u0027ont int\u00e9ress\u00e9. Dans mes performances pass\u00e9es, j\u0027ai examin\u00e9 les diff\u00e9rentes mani\u00e8res dont on a us\u00e9 pour exprimer ce r\u00eave; par exemple, dans les s\u00e9ries intitul\u00e9es \u00ab Tatlin aux fun\u00e9railles de Malevitch \u00bb, pr\u00e9sent\u00e9es en 1976 au Fitzrovia Cultural Centre \u00e0 Londres et \u00e0 Kettle\u0027s Yard Gallery de Cambridge, ainsi que celle que j\u0027aie cr\u00e9\u00e9e avec la collaboration de l\u0027artiste catalan Oriol de Quadras : \u00ab Magellan et la circumnavigation du monde \u00bb, pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 l\u0027Institute of Contemporary Arts, \u00e0 Hill House (Berkeley Square), au Birmingham Arts Lab d\u0027Angleterre. Le dandysme est seulement une manifestation mineure de ce r\u00eave de libert\u00e9. Je crois qu\u0027il m\u00e9rite quand m\u00eame d\u0027\u00eatre f\u00eat\u00e9, et qu\u0027on lui consacre un petit soupir de nostalgie. Pour cette raison, j\u0027ai sous-titr\u00e9 ces deux performances synoptiques-r\u00e9alistes: \u003Cem\u003EEloge\/ El\u00e9gie pour le dandysme David Cortes de Medalla\u003C\/em\u003E\u003C\/article\u003E\u003Caddress rel=\u0022author\u0022\u003EDavid Cort\u00e9s de Medalla\u003C\/address\u003E\u003C\/div\u003E\n        \u003C\/section\u003E\n      \n    \u003Csection class=\u0022field field-name-field-concepteur field-type-taxonomy-term-reference field-label-above field-personne\u0022\u003E\n  \t\u003Cdiv class=\u0022field-label\u0022\u003EConcepteur\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\n  \t  \n\n              \u003Cdiv class=\u0022field-item even \u0022\u003EDavid Medalla\u003C\/div\u003E\n        \n\n    \t  \u003C\/section\u003E\n  \n    \u003Csection class=\u0022field field-name-field-executant field-type-taxonomy-term-reference field-label-above field-personne\u0022\u003E\n  \t\u003Cdiv class=\u0022field-label\u0022\u003EExecutant\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\n  \t  \n\n              \u003Cdiv class=\u0022field-item even \u0022\u003EDavid Medalla\u003C\/div\u003E\n        \n\n    \t  \u003C\/section\u003E\n  \n\n    \t\u003Carticle class=\u0022node-effectuation\u0022\u003E\n  \u003Ch1 class=\u0022effectuation-title\u0022\u003E\u003C\/h1\u003E\n\n  \n    \u003Csection class=\u0022field field-name-field-topologie field-type-taxonomy-term-reference field-label-above\u0022\u003E\n  \t\u003Cdiv class=\u0022field-label\u0022\u003ETopologie\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\n  \t  \n\n              \u003Cdiv class=\u0022field-item even \u0022\u003Egaleries municipales\u003C\/div\u003E\n        \n\n    \t  \u003C\/section\u003E\n  \n    \u003Csection class=\u0022field field-name-field-lieu field-type-taxonomy-term-reference field-label-above\u0022\u003E\n  \t\u003Cdiv class=\u0022field-label\u0022\u003ELieux\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\n  \t  \n\n              \u003Cdiv class=\u0022field-item even \u0022\u003EGalerie d\u0026#039;art contemporain des Mus\u00e9es de Nice 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\u003Cdiv class=\u0022field-item even \u0022\u003Ein catalogue \u003Cem\u003EAttention Peinture Fra\u00eeche III\u003C\/em\u003E, 1983\u003Cbr \/\u003Efascicule, 1 page recto verso\u003C\/div\u003E\n        \n\n    \t  \u003C\/section\u003E\n  \n\u003C\/article\u003E","nid":"3267"}